丢失的电影不时重新出现，并获得应有的批评，在佳能中占有一席之地，偶尔也会受到一定程度的大众赞誉。但我们很少看到像穆罕默德·礼萨·阿斯拉尼( Mohammad Reza Aslani ) 的《风之象棋》那样令人惊讶和令人印象深刻的电影复活。这部引人入胜的时代剧于 1976 年在德黑兰首映时遭到了批评和观众的冷漠，该剧被伊斯兰共和国禁播并被认为已经丢失，直到 2014 年导演的儿子在旧货店里发现了一个装有电影印刷品的罐头。现在在马丁·斯科塞斯的世界电影计划的支持下修复，本周它作为最不可能的启示进入影院：一部近 50 年历史的杰作，直到现在几乎无人知晓。
阿斯拉尼是一位创作过短纪录片的诗人和制作设计师，当他以“风之象棋”（它在去年的纽约电影节上作为“风之棋”上映，标题更有意义）。或许，如果他年纪大一些，更成熟，这部电影会受到更细心和赞赏的反响，但它缺乏当代知名度仍然令人惊讶，因为即使与 70 年代的伊朗和国际电影宝藏相比，阿斯拉尼的愿景也是仍然令人叹为观止的独特，深刻的破坏性社会批判嵌入在阴谋、贪婪、压迫和谋杀的复杂故事中。这部电影也是，也许是最引人注目的，风格上的杰作。故事设定在20世纪20年代初，在过去几年的卡扎尔王朝，自18了统治伊朗个世纪，其接近尾声设置颓废的新标准。阿斯拉尼的电影在继卡扎尔、巴列维斯的王朝结束前三年首映，毫无疑问，伊朗观众会明白，早期的时代是为了暗示当前君主制的堕落。事实上，1970 年代的许多伊朗电影都充斥着忧郁、不满和异议。一个广为不受欢迎的沙阿的影子似乎笼罩在他的王国中最敬业和最大胆的艺术家身上。为了唤起卡扎尔人的世界，这位前制作设计师做出了一个鼓舞人心的决定，将电影的故事设定在一座几乎就是一个角色本身的豪宅中，这是电影最重要的角色之一。沙色，高高的柱子，门窗装饰着明亮的彩色玻璃，这个典型的波斯堆不仅是戏剧发生的地方；从某种意义上说，这也是它的意义所在——由于内部的家庭处于快速崩溃的状态，因此房子既代表了难以捉摸的稳定愿景，也代表了所有人都渴望的财富。